C’est un cadeau de Cinelogs ! Dominique Blanc répondant aux questions posées lors du débat suivant la projection des Amitiés maléfiques, film d’ouverture et Grand prix de la Semaine internationale de la critique au Festival de Cannes 2006.

Hier à l’Espace Miramar, notre équipe assistait à la remise des prix de la Semaine internationale de la critique.

Les Amitiés Maléfiques, d’Emmanuel Bourdieu raflait le Grand Prix ! et Cinelogs ayant bien fait les choses, vous vous rappelez sans doute le fait qu’Emmanuel Bourdieu nous avait accordé une longue interview sur la Plage du Rado, à la suite de la projection du film lors de la journée d’ouverture de la Semaine…

Pour célébrer ce prix, nous vous proposons donc de revoir cette interview et éventuellement de retrouver les interviews inédites de  Natacha Régnier qui joue le premier rôle féminin mais aussi des comédiens Alexandre Steiger et Botum Dupuis, et de l’un des deux producteurs du film, Mani Mortazavi.

N’oublions pas, non plus, que ce film était au programme de la rencontre entre Pierre Murat et le critique fictif de Cinelogs, Amédé ; les vidéos sont dans la catégorie chant critique … bonne journée à tous …
Jean-Jacques

Interview du réalisateur Emmanuel Bourdieu au sujet de son dernier film, “Les Amitiés Maléfiques”, présenté à l’ouverture de la Semaine internationale de la critique à Cannes.

L’interview se déroule dans le cadre de la plage du Rado, en face de l’Espace Miramar, cadre des projections.

Tous nos remerciements à Emmanuel Bourdieu et à l’équipe de son film pour leur disponibilité.

Site de La Semaine internationale de la critique

Nous sommes sur la plage du Rado, face à l’hôtel Miramar, pour l’ouverture de la Semaine internationale de la critique et Natacha Régnier a la gentillesse de nous accorder un entretien au sujet des “Amitiés Maléfiques” d’Emmanuel Bourdieu, qui vient d’ouvrir cette sélection parallèle.

Une interview approfondie et sensible de deux acteurs rayonnants, Alexandre Steiger et Botum Dupuis, jouant dans les “Amitiés Maléfiques“, le nouveau film d’Emmanuel Bourdieu présenté aujourd’hui lors de l’ouverture de la Semaine Internationale de la Critique…

Attention : le son est médiocre en début de bande et meilleur à la fin…

Ils parlent d’un air légèrement affecté une langue ciselée et précise, se passionnent pour les Lettres, s’admirent et se méprisent. Ils partagent leurs livres, se repassent leurs copines et rôdent dans les mêmes amphithéâtres. Ils se ressemblent, ils sont amis. Au début du moins car le temps passe et les convictions s’émoussent, cèdent le pas à des préoccupations plus concrètes. Les différences s’affirment et les écarts se creusent, les caractères accouchent de ce qu’ils peuvent, de demi-succès ou de flagrants échecs. Ils se fixent. Les Amitiés Maléfiques est la chronique de cette lente fixation.

Il n’est au début question que de fluctuations. Les personnages se jaugent, le maître trouve son souffre-douleur et les disciples leur maître. Une petite bande se constitue bientôt autour d’un principe martelé tout au long du film : l’écriture authentique doit être nécessaire, faute de quoi elle est l’indice d’une profonde lâcheté, d’un manque cruel de caractère. Comment dès lors se situer par rapport à la question du droit à l’écriture ? Faut-il l’accepter, la réfuter, ou encore composer avec elle au moyen d’improbables compromis (la piste du très symptomatique « metarécit »…) ? Appréhendée du point de vue du droit, cette question ne sert pourtant que de toile de fond à l’expression continuelle de rapports de forces, devient prétexte à réprimandes (parce ce qu’untel a publié) et au sacrifice (untel jette son œuvre). Résolue dans les faits, elle engendre la marginalisation et le mépris (untel est publié et joué, tandis que l’autre n’a ni œuvre, ni statut). Loin de procéder d’une noble maladie, l’écriture devient l’instrument d’un pouvoir bien réel. La lente fixation que décrit Les Amitiés rend compte de ce passage de la théorie à la pratique, du droit au fait.

Comment, dès lors, décrire cette fixation ? Par l’intrigue essentiellement. Les Amitiés est peuplé d’intrigants qui s’observent, se jalousent ou s’imitent. Le moindre mot devient l’outil d’une manipulation ou d’une violence à peine dissimulée. Les regards circulent à deux ou trois dans des mises en scènes un peu rigides faites d’œils avisés et de portraits de bande. Les amitiés elles-mêmes sont rigides, ponctuelles et intéressées. C’est cela : rigidité des postures, des mots, des airs. Comme si la lente fixation résidait d’emblée là, s’annonçait dans cette manière si particulière qu’ont les personnages de bouger. Comme si tout le film se dirigeait vers cela, le triomphe d’un ordre établi, rigide et obtus.